ANAIS NIN 很好听的歌曲
歌曲网址：
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歌词
[Romane]:
Paris, 14 avril
Ma vie est un exil
J'envie tes jours tranquilles
A Clichy
Henri, volcan velours
Bandit au souffle court
J'écris la nuit, le jour
Tout mon amour
Mon amour
Là dans mon journal
[Renaud]:
{Refrain:}
Anaïs Nin a le diable au coeur
La douleur assassine
Anaïs Nin, Anaïs
Infiniment féminine
Anaïs Nin a le diable au coeur
La douleur assassine
Anaïs Nin,
Anaïs
[Romane]:
Miller
[Renaud]:
J'ai fuit le bruit des villes
La pluie est un exil
Elle coule des jours tranquilles
A Clichy
[Romane]:
Henri j'ai le coeur lourd
Du gris qui nous entoure
Je crie depuis toujours
Tout mon amour
Mon amour
Là dans mon journal
[Renaud]:
{au Refrain}
[Romane]:
Miller
J'ai froid
Le temps d'un taxi
Et me voilà
Contre toi, Henry
Attend-moi, je te suis
Peu m'importe si
Parfois la nuit nous trahit
Enfer ou paradis
Apprends-moi l'interdit
[Renaud]:
L'interdit (L'interdit...)
[Renaud][Romane]:
Anaïs Nin a le diable au coeur
La douleur assassine
Anaïs Nin,
Anaïs
Infiniment féminine
Anaïs Nin a le diable au coeur
La douleur assassine
Anaïs Nin
Anaïs
Miller
Anaïs
Miller
Anaïs
Miller
以下百毒到的一些简要介绍：
法國女作家 Anais Nin 安奈絲寧 與 美國作家 Henri Miller 亨利米勒纏綿感人、不倫之戀的浪漫情歌〈Anais Nin〉〈安奈絲寧〉。
『闲闲书话』 性，谎言，三万五千页(转载)
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作者：孙仲旭 提交日期：2007-3-12 14:00:00
��（Sex, Lies, and Thirty-Five Thousand Pages
"Passionate Minds - Women Rewriting the World " by Claudia Roth Pierpont）
翻译：密斯张三
“我是否不如你想象中那般粗暴、那般热情？也许，是我的文字让你期望过高了？”他被自己文笔的力度吓着了，甚至有些窘迫。说这话的人正是亨利·米勒，40岁，身无分文，尚未发表过作品，正在巴黎游荡。此处谈及的“文字”是他爆炸性的新小说《北回归线》，如其所愿：“巴黎之书，第一人称，不讲审查，不讲体裁——都见鬼去吧！” 1931年深秋，阴雨与风湿痛的冬季眼看将至，令人忐忑。米勒潦倒无依，手稿未竟。他给一位美国银行家的有钱太太寄了点稿子；据说此女颇有文学抱负，他希望能拣上金蛋。次年三月，他得以与下金蛋的母鹅直接交锋。
阿纳衣斯·宁·吉勒怎么看都不是传统的银行家妻子形象。为掩饰尴尬的中产阶级身份，她塑造了一身伪装：描金围巾，披风流转，异国情调吉普赛风情的饰物，反正老公付得起。著名的《日记》，经作者本人编订削改，前后出了7册（从1966年起到1977年她去世，期间共出了6册，1980年，第7册）；它们对这名周旋于艺术世界的独立女子，有着全面而动人的描摹。宁在巴黎克里什租了间小公寓，好让米勒静居写作。结果那儿成了三十年代出名的波希米亚之角。单看她长篇大论的生活记述，读者们未必想得到，公寓租金和布置等用项，大部分出自丈夫供她穿衣游玩的零花。
《日记》公诸于世之前，宁的名气（如果她也算有名气的话）全因为她写过几本吃力的前卫小说，还有些狭隘的感性女人的故事。《玻璃钟下》和《羁绊之子》是四十年代在纽约她自己的出版社印的，商业性出版后，也只是在沃拉斯书店卖49美分一本，印数丧气得可怜，作者本人全数吃进。《日记》一出，宁算是在文坛时来运转，国际知名了，1971年还获得法国的“塞维涅夫人”自传作品奖。早年卷章描写的巴黎郊区居室，装潢魅惑如天方夜谭，交游人物来往不定，都还只是暧昧风情；七十年代晚期的《性情》，则更进一步，代之以更直截的吸引。这两卷作品都是因私人客户委托，于四十年代写就，其中故事在《日记》中曾略见端倪。文集出版均经宁同意，但直到她身后方才付梓。后来，它们都成了畅销书，奠定了专门撩拨挑逗读者的那一派小说的基石——新女性可不害臊，“新情色写作”，她们是观众也是作者。
这套书好卖得吓人。初版删除的部分，串联上一些上次发表过的叙述性段落，便又是日记第二系列，如此往复可至无穷。丛书名为《爱的日记》以示区分，新传开张，上册是《亨利和琼》，1990年曾改编为同名电影；92年跟进下册，标题更直白：《乱伦》。十年复十年，宁，或者说，宁的声名，渐渐得以重塑。要回溯她的事业轨迹，1977年的日本杂志上一篇文章标题又八卦又华丽，再合适不过：“阿纳衣斯·宁不可思议的色情内容；美国先锋文学王后；由法国新小说派到爵士乐；性猎手，她教会亨利·米勒如何去爱”。
作者：孙仲旭 回复日期：2007-3-12 14:02:24
1931 年，银行家妻子28岁，预备米勒的出现，已经很久。少女时代她就已经在设想，此生“注定要和一名伟大作家绑在一起，为他那些奇异、诗意和想象的章节部分帮衬上那么小小一点”。幻想完了又连忙添上更实际的：“或者我自己写更好，他可以帮我改”。而婚后，她立即被失望感碾得粉碎，在床上，心智上，都是如此。宁的年轻丈夫，休·吉勒，对她顶礼膜拜，给了她一切，惟独没有她渴望的“支援与指引”。1923年，她才20岁，刚做了一个月的新娘，便向日记祈求道：“我们将去向何方？我，曾以为生就如藤缠附，如今只能仰仗自己。”她还鞭辟入里地添上：她曾希望，爱一旦得到满足，书写日记的强迫症便可结束。（其时已经记了10年。）当然，她的心腹知己依然只能是日记，页数愈积愈多，同一故事重复又重复：阿纳衣斯是美丽的，被爱慕的，她频繁经历着有激情无结果的调情，她不能安睡，独自哭泣，她感到“几乎是肉体的疼痛，饥饿，空虚，灼烧，无从抚慰，” 1928年，她写，“音乐，男人爱慕的眼神，搅动着我，如风搅动原野里的尘土。” 米勒在她门口出现时，日记已经写到了三十一卷。
照米勒和阿纳衣斯自己的描述，这女被欢呼为“永恒的女”，这男是典型“不可救药的男”，这女落到这男头上，就像羊栏圈住了一匹狼。米勒起初还有些畏缩，阿纳衣斯的地位，她的房子，衣着，甜甜的英语口音（她是古巴裔，生在巴黎，长在法国和西班牙，后来在纽约皇后区定居多年），都让他觉得应该与她保持敬重的距离。直到有一天，他们同坐在维文街的海盗咖啡馆，阿纳衣斯低眉敛目，给米勒念自己的日记，诉说他的文字是怎样地将她影响。乍一看是年轻姑娘热情迸发，一时冲动的心迹启示，但其实，这是阿纳衣斯练熟了的策略。宁的《早期日记》（她身后出版的四册本的官方题名；始于1914年，终于1931年，即她动手自费出书的时期）并不曾删改校勘；其中有几处记载，对米勒之前的一系列男性目标，她怎样把日记拣着朗诵给他们听，实证颇有效验。对宁而言，要想绕过她那副瓷娃娃长相施加的限制，这手法一流。有一段她哀叹道（出版时有加工），“我该死的眼睛，忧伤深邃；我的手太细巧；我走路的样子仿佛滑过；我的声音总是低语。而这些均可入诗，太脆弱，不能被蹂躏，侵犯，使用。”她闻名的日记（是，三十年代在她的小圈子里就颇闻名了），是诱惑的工具，也是诱惑的记录。它被用来激起合适的进攻欲，却决不泄露的执笔的天使的内心。
但米勒不安的问题一直都在：他是否够粗暴，够热情，配不配得上她的文学期望？有没有人配得上？婚后头几年，宁喜欢在日记里自诩为包法利夫人，但她坚持其中有一点重要区别：“我是不会像包法利夫人那样服毒的。”女主角将会主宰故事进程，不让它成为悲剧。但到宁遇见米勒那年冬天，她的注意力已转向另一种文学流派；它对婚外情的描写更新颖，也更具怂恿意味：1929年，宁开始读劳伦斯。1932年，她的第一本小薄书由巴黎一家英国公司出版，就是他的作品“赏析”。宁自封的任务是为劳伦斯辩护；有人指责他对女性的观念太过“古董”，宁则辩称，他针对的是超时代的“精萃”，是“男女关系是女人的核心”（原文）这样的事实。声名狼藉的禁书《查泰莱夫人的情人》，她宣称是“他最好的作品”，而且还是“我们唯一完整的现代爱情故事”。她向丈夫诉说她对“经验”的渴望，他则温和率直地给她讲解美国道理：他们是自由的，没有宗教和传统约束，“你在法国文学里念到的东西，不过是把你的想法发扬到了极致，成为平庸的不忠罢了。”而劳伦斯则认为性是先验认知的仪式，这就给她的辩白提供了高级论据。
劳伦斯念了约有一年，她又读起了弗洛伊德，事情就更复杂了。她认为自己符合歇斯底里的神经质症状，病因则如弗洛伊德提出的，是性压抑。对宁而言，弗洛伊德颁发了追求肉体满足的科学许可证，劳伦斯则由宗教角度提供了信仰执照，两者如出一辙。想想看吧，读着劳伦斯和弗洛伊德的艾玛·包法利：一个女人，这样一个女人，她不这么想才怪呢。
“但劳伦斯这样的男子太稀有，太稀有了，”1930年，宁的堂兄埃东多和她一同感慨道，“你真见过这样的人么？”宁忧伤地回答：“碎片，不过是劳伦斯的碎片。”但她颇具慧眼，很快就认出了 “完整”的，或者说，这世界所能提供的最接近“完整”的人：亨利·米勒。“起初我爱慕劳伦斯，而最终我膜拜的人也那么像劳伦斯，正如情人梅洛斯。”这是把作者与他笔下激情的男主角视为一体了；那算是三十年代自由女性的希斯克利夫。宁会把两者混为一谈，也有她的道理：《北回归线》以第一人称叙述，主角是位放纵得夸张的猛男（“在我之后，种马，公牛，牡羊，雄鸭，圣伯纳犬都不在你话下”），连名字也叫亨利·米勒，而且，作者他本人都没法把俩人区分开来。
1932年3月，宁前往米勒褴褛的旅舍拜访。这是她最早与劳伦斯式男人的生活研究完全记录，后来发表在《亨利与琼》里。那可真是劳伦斯和弗洛伊德的梦想故事：“我无法隐瞒。我是女人。男人使我屈服。”宁狂热地写着，“女人终于找到可以征服她的男人，她在强壮的臂膀间伸展，这是何等的欢愉。” 然而到底是谁征服了谁，由米勒的信件来看，起初他对此可不像她这么确信。但他很快就换了声口，彰显出胜利者的姿态，如，“等着周二被蹂躏吧。”（许诺之外则是典型的金钱要求：“一点吃的都没了。”）但“屈服”的大事件仅仅过了八个月，宁便恨恨抱怨起来：“虚弱的男人，他的虚弱烦死了我，”折磨她的人，恰恰正是米勒，“为寻求指引我竭尽所能。结果又上当了。”她相信他是被妻子教坏了；琼·曼斯费尔德太恶名昭彰，太具侵略性。宁“还指望着亨利面对一个真女人，真实被动的女人的时候，会变成男子汉。他却迷惑了；他迷惑于我的顺从。”
一旦收到了日记提示，米勒很快便学会将功补过；一页之后他再度出场，就又在颇令人满意地解开她的衣裙纽扣了。但这，或者说他，还不够。宁看准了米勒有才，资金补助三十年代中期一直都没有停过：房租，吃穿用度都是她来，他的打扮也比从前都潇洒。有次她还寄过嫖妓夜渡之资，以象征她的爱情、她波希米亚式的开明思想。最要紧的是，她供他出书。但是，1934年印《北回归线》的时候，出版商开价五千法郎，这钱却是她另一名情人、精神理疗师奥托·兰科付的。
宁一头栽入与米勒的韵事之后，还有过其他情人，奥托·兰科并不是第一位，甚至不是其中第一位医师。未删节版日记的第二册《乱伦》揭示，基本上，她跟旧版洁本里所有值得一提的人物都发生过关系，除了诗人安东尼·阿尔托，因为他虚弱不举。也还好，要不然他嘴边的鸦片斑点也够腻心的。正如书名所示，情人名单里还包括她父亲。事实上，三十年代间，宁一路寻找劳伦斯式男主角，唯一不入选的就是被她紧紧催逼的丈夫；当时他正进行心理分析治疗，种种病症，用他妻子的话说，包括“太过投入银行事业”，“害怕威胁，太娘娘腔”，还有“对我所作所为全无反应”。宁的父亲是一名西班牙音乐家，花花公子，数十年前她童年时就弃家出走。她和父亲的乱伦关系，想起来远不如与勒内·阿朗迪医生的那般让人不安；这可真算是战胜了生物学障碍——她丈夫其时的精神理疗师正是阿朗迪。查尔斯·包法利恐怕都没这么丢脸罢。
不过，阿朗迪医生确实“治愈”了休·吉勒，让他“不再那么依赖”妻子；因为她宣称，只有这样，她才能弃吉勒而取阿朗迪。兰科多半也是因为同样的理由给米勒的书赞助的；宁的手腕并不常变。挟精神理疗之势，宁的丈夫终于强占了他妻子的身体（“一直都希望能有人来撕开我的裙子！”）。而她刚离开丈夫的怀抱，就慰问性地前往拜访了理疗师；随后，她丈夫也会来这儿吹嘘自己男子气概的胜利。这可真算得上一场笑剧了，可惜还缺点风趣劲儿。但休·吉勒的胜利来得太晚；阿朗迪最终也赔了个清光，由宁所说的有着“理想的指尖”的“力士”，变成了一身“浆糊样的肉”的男人，以及，几乎是必然地，“性的懦夫”。她继续追寻。
作者：孙仲旭 回复日期：2007-3-12 14:04:45
宁的日记主题，真正的无底洞并不是性，或女性的绽放，而是谎言。向她生命中的男人说谎，这仅仅是开端。她意识到了这些谎言且引以为傲；这种雕琢、狡猾的两面派、甚至多面派态度是一张网，网住了她的“鲜明活力”感。过得快活的时候，她像聪敏的烟花女子般笑语晏晏，不以为然；愧疚的时候她便将之合理化：“我说谎，就像医生会说谎一样，”她告诉阿朗迪，“是为了病人的好。”她不曾考虑过深层次的道德么？“我让休认识到一名完整的女性；我摆脱了‘着魔’的狂热；骚动与好奇，曾是威胁我们婚姻的毒症，如今已经治愈。”她1932年3月写道。“超道德感，或者说，更复杂的道德感，针对的是根本的忠诚，而不会拘泥于直接的表象。”
宁的日记满是大大小小的谎言。有些妇德表演段落，可能是写给她丈夫看的（不曾删改的部分，例如《早期日记》，她偶尔会天真烂漫地在写字台上摊开）；审改过的卷册，有关物质资助来源的内容全部删却；她本人的品格则散发着圣洁的光彩（“我减轻他人的苦痛”）；还有，比如她到底见没见过安德烈·纪德这种琐屑细节。（她在日记第一册声称见过，但事实并非如此。她欺骗了读者，正如她一度开开心心地欺骗了朋友。如末了，琼退出这场不可救药的文学三角婚姻时，便精明地指出，“我不信她真见过纪德。”）很明显，这些谎言得以保护宁私人的利益，也如其所愿，建立了其供众人瞩目的形象。另有无数虚虚实实，貌似毫无缘故，单只为了“让生活变得更有趣，模仿文学。”末了，则是她用来欺骗自己、借为托辞的最大的谎话：即，她是一名艺术家，是另一层次上的人物。
作者：孙仲旭 回复日期：2007-3-12 14:05:55
亨利·米勒发过牢骚说，比艺术家脾气更糟的，就是自以为艺术家。宁回忆道，1914年十一岁时，她和母亲、哥哥从巴塞罗那乘船到纽约，踏下轮船跳板的时候，她怀里就抱着哥哥的小提琴匣。她并不会拉琴，只想让前来迎接的亲戚们知道，艺术家来了。在船上她着手开始写日记，宛如旅程纪念册，配上画图，贴明信片。在新家，日记继续（少女时期从法文改作英文），那是她冥想之所，记录着她对自己外表和个性的重重思虑。才十四岁，她就在自己“缺点”一侧列下“谎言”、“虚荣”，“优点”则有“牺牲”、“慈悲”。
其余家庭成员都颇有音乐才能，因此日记也成了她艺术家天性的展览场。母亲尽职地将笔记本用皮革一一包起，可能是鉴于其中写给“亲爱的爸爸”的大量信件（寄出前都细细抄录了副本）。约一年后这孩子才意识到，离开欧洲前就许久不曾见的父亲，如今还未能与家人会合，原因并非战乱，而是（对她而言，影响远更为深重的）情变。宁后来解释，对艺术的爱好、男性的渴慕，她兼具一胎双胞的庞大欲望，起因便是父亲的离弃——倒也算是标准通顺的心理学推测。这是她通过心理分析疗法得到的答案；对自己许多补偿性质的情事，也有类似的辩解。但七岁时，父亲尚未见弃，她写了故事就署名为“阿纳衣斯·宁，法国文学会员”，这离少女时代“被爱，被发表”的目标，已相去不远。
20岁她试着写过小说和剧本，日记里录有朋友的反响。“让你的人物去现实世界里走动”，这些最初的批评家们恳请道，“来些更具体、更生动的描写。”她已经意识到这是自己的不足之处，因此改变方向，把精力投入到“外在表象”中去，比如缝纫，装饰房间。到1925年，国立银行把她丈夫调去巴黎时，宁又发掘了超现实主义。读着尤金·姚拉的《变调》等杂志，她找到了以供仿效的模式，可以企及的目标——而且，就算这目标没达到，反正也没人说得准。“我们不怕看不懂的稿件，”姚拉写道。他的杂志风格大胆，1927年创刊，专攻“现代精神”，刊登了十八节《芬尼根守灵夜》，以及塞缪尔·贝克特、格特鲁德·斯泰因、威廉·卡洛斯·威廉斯、纪德等人的作品后，名声鹊起。宁试着作过一篇直白的小说，题名为《艾琳的选择》，随后又来了两首“散文诗”，《技巧之冬》和《乱伦之家》，调子全新，她自称“女巫的舌头”。例句：“我用神经线串着知识的白色海绵。”
父亲的离弃是背叛游戏的借口，同理，“现代精神”也给了她阐述不清的理由。1932年夏，她递给米勒一束三十页的新稿；他承认，看不明白。他恼怒地告诉她，这故事要读一百遍才能读懂。宁一时灰了心。“然后我又想起《尤利西斯》和随之而来的研究。”第二年，米勒催得更紧，给她写了数封关于写作的信，“我可以如何拯救你”。相较而言，连描写她身体的惊人性感、饥渴的信件（“我爱你白金色的小腹，你臀的侧面，你体内的温暖，你的汁液”）都不过成了家常的传情示爱。
相较他早期刻意而硬性地遵循现实主义传统的小说，如今米勒已经走出了很远。从《玛洛》和《狂鸡》（九十年代方才出版）都看得出，他在《北回归线》之后突飞猛进。他觉得宁也没道理学不会打破表面上的限制。“你下次再来，每一次来，哪怕烦到头大，我都会把它拿出来仔细检查，我们来慢慢解决，耐心地，钟情地，苛刻地……它不能死，不能那样，因为失察，怠惰，疏忽而死。”她选择的风格非常难为（目前的理想是兰波和拉佛格），“或是完美无缺，或是胡言乱语，”他写道，“我是指，没有中庸之地。要么是火箭，是流星，要么化为灰烬，”她有这天赋，他向她保证，“但你没有可供表达的语言。如果不克服这一点，结果将会是悲剧。”他给出了许多明确的建议，怎样更具体，更写实；他改写、鼓励，最后恳求她放弃日记，“如果你能认识到它的用途，那就好；否则它就是危险的毒药，让人变得懒惰，不用心，自满……我会来帮你。天哪，相信我。请我来。让我来！”
宁的反应最初是接纳意见，决心多下工夫；“我被拯救了，”她揶揄道。可数月之后，反应就变为被拒绝的狂暴，而文学经纪人带来的侮辱则更是火上浇油：一是她现在已经公开希望发表的部分日记，被退了稿；二则是她的新小说，被指为“太夸大，太过火，太紧张”。还说，虽然小说自诩有现代精神，其内容则更适合在1840年出现。这太过分了：她的日记，自尊，原来都是浪费时间，或者更糟，是一种侵蚀精神的疾病，使她的人生不能真正有所作为。而米勒强加给她的任务，如今也无力完成了；已经“太难了，要让四个男人都快乐，”她写道。那年夏天，又加上了她父亲。（“你父亲想吞噬你，让他来好了，”米勒建议，不过看来他不晓得他们的关系到了什么地步，“他消化不了的。他不知道罢，咬得动都嚼不动。”）
宁原以为，这份不自然的恋情将意味着日记的终结，正如她曾经对婚姻的想象一样；而且，这次是从根本上矫正她原始的、动机性的伤痛。然而，历史又一次重演，她更需要日记的安慰了。宁时常自视为圣人——她曾写道，“如果大家的举止都能向我个人学习，那就会没有战争，没有贫穷”——而日记就是她的品格记录，她随身携带的殉道牺牲。
没错，1933年秋，她去见奥托·兰科的时候，怀里正抱着日记的新卷（让人忍不住回想起那个搂着提琴匣的孩子）。兰科年轻时在维也纳是弗洛伊德小圈子的内部成员，简直算得上他的养子，但后来师徒俩在原则问题上（如俄狄浦斯情结，理疗时间长度等）决裂了。兰科如今以变节者、艺术家心理学的专家身份而见知；米勒则赞美他是“逃犯”。兰科也想戒除她的日记习惯，用她的话说，不再去“培育神经质的植物”。他第一就要求她把手里这卷日记留下。她大为惊骇：里面戳穿了所有她在等待会面时编造的、预备“让他感兴趣”的谎言。但她被征服了；她激动得浑身发颤。
据万能无敌日记披露，次年春他们开始私通；她挑选日子，一如挑选当天穿的那条风信子蓝的长裙。当时她已有三个月的身孕，孩子是亨利·米勒的。1934年8月，她把问题处理了。流产让她精疲力竭；此事直到1992年《乱伦》一书出版方才提及。当时她正把玩着当理疗师的念头（“不如把爱好当职业”），暑期，她简短地跟着兰科学习，但不久就厌倦了课程。她跟着兰科去了纽约，因为他觉得那里提供的神经衰弱症患者比法国充足。用他的话来说：法国人懂得“区分爱与激情”，因此可以两者得兼，并行不悖，无需专业人士的介入。
在曼哈顿，兰科的运气大为好转。宁在1934年末抵达，看来是做了他的总助手，校改学术文件的翻译，甚至自己接见病人。她几乎立即慷慨地给米勒寄了一大笔款项。他方才发觉，原来她并没有陪丈夫去商业旅行。“你到底在干嘛？”他咆哮道，“才四天，你可赚不了那么多银子！除非你现在是理疗师的行情了。”
米勒一时妒火攻心，坐船去了纽约（船票是用的宁给的钱，或者说，兰科的钱）。他一般都会躲着兰科，但居然也找了几个病人做理疗。（多年后，他解释了自己的方法：“你只要坐着听，该说话的时候就用温柔的声音抚慰两句。”）但次年春季，宁和米勒就都急着想回巴黎了。她发现，要是没有兰科在背后支持，她不可能靠当理疗师谋生，而且兰科与工作都变得太过苛求了。（“我知道离开纽约的时候到了；否则服务、治疗它们会吞没了我。”）
1934年9月，《北回归线》在巴黎出版，奠定了米勒作家的地位。至少在欧洲，他几乎成了明星。1935年，该书再版，附有英国文学界声音最响亮的作者认可：艾兹拉·庞德，阿道司·赫胥黎；连艾略特都说它“蔚为巨作”。（仅一年前，他还将劳伦斯抨击为异端。由米勒的作品，艾略特应该是黯然印证了自己的观点：在这个缺乏优雅的时代，性是多么让人嫌恶。这两位分属伦敦和巴黎两极的美国流亡者，干净利落地代表了现代人的分歧。）自然，《北回归线》没能在英美发行，但它的声名却如地下大爆炸，不能得见，却依然使人震动。战争期间，它成了驻扎海外的美国大兵宝典；其后近三十年间，书在美国开禁之前，巴黎的文艺人士都觉得自己有责任走私一册回家。大量读者便从此头一回听说了阿纳衣斯·宁：该书的前言尽管是她和米勒合写的，署的却是她的名字。
其实，30年代晚期，宁和米勒已渐疏远。她觉得他的新作太粗鲁，自己却仍是处处碰壁。反正，她又去发掘新人新游戏了。新情人是南美人，“野性未驯的秘鲁印加土著，太高，太野”，或者简单的，“希斯克利夫”。宁的日记又写，她怎样洗净指甲油，藏起珠宝，好去参加有关西班牙共和国的会议。她为宣传活动开信封地址，对马克西姆餐馆里的那些富人很看不上眼。米勒对政治坚决漠不关心，她对此也表示不屑。（米勒本人追随道家的和平主义。虽说乔治·奥威尔，这位英国反法西斯主义者前往西班牙途中，路经巴黎时与米勒见了面；米勒确实也把自己的灯心绒外套送给了人家。但正如米勒的一位朋友指出的，就算奥威尔是为另一方作战，米勒也会同样这么做的。）
……
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